『ゴジラ-0.0』キングギドラ登場で変わる怪獣映画の意味、山崎貴監督が描く新たなヒーロー像

戦後を舞台にした前作では、原爆そのものを物語に取り込むこともできたはずだ。しかし、あえてゴジラに核兵器の恐怖と負の遺産を背負わせたことで、反戦映画としての構造はシンプルでありながら、強烈な説得力を持つものになっていた。

ところが、続編『ゴジラ-0.0』では原爆そのものが物語に組み込まれ、ゴジラが象徴するものの意味が改めて問われる。さらにキングギドラという新たな脅威が登場したことで、単純な善悪の対立では割り切れない状況が生まれ、人間の倫理観そのものが揺さぶられていく。

キングギドラといえば、ゴジラの宿敵としてシリーズ屈指の人気を誇る怪獣だ。東宝の特撮ヒーロー番組『流星人間ゾーン』（1973年）にも登場するなど、ゴジラ作品の枠を超えて活躍してきた。山崎監督自身も、西武園ゆうえんちのアトラクション『ゴジラ・ザ・ライド 大怪獣頂上決戦』でキングギドラを登場させている。山崎版ゴジラに敵怪獣が現れるなら、真っ先に候補として挙がる存在だっただろう。

ただし、注目すべきはキングギドラの登場そのものではなく、その描かれ方だ。長い歴史を持つ『ゴジラ』シリーズは、時代によって作風を変化させてきた。怪獣映画としての娯楽性を重視し、子どもやファミリー層を意識した作品も少なくない。かつては『とっとこハム太郎』との同時上映という異色の興行形態が採用されたこともあった。

一方、前作『ゴジラ-1.0』が描いたのは、子どもたちが憧れるような怪獣ではない。ただひたすら人間に恐怖をもたらす、圧倒的な破壊者としてのゴジラだった。そこには『シン・ゴジラ』の成功も、少なからず影響していたのかもしれない。

そして『ゴジラ-0.0』では、冒頭からキングギドラが登場し、観客に絶望を突きつける。かつてのシリーズが観客を楽しませるために怪獣を早々に登場させていたとすれば、本作は同じ手法をまったく逆の目的で使っている。怪獣の登場がもたらすのは娯楽的な興奮だけではなく、逃れようのない恐怖なのだ。

その凄惨な描写は、子どもたちにとってトラウマになりかねないほど強烈だ。しかし、だからといって子どもたちが受け止められない作品だとは限らない。恐怖や絶望を含む複雑な物語を、子どもたちもまた自分なりに理解し、楽しむことができる。山崎監督は、そうした観客の感性を信じているのではないだろうか。

そして本作の挑戦は、怪獣の描き方だけにとどまらない。シリーズが長年描いてきた「自己犠牲」の精神にも、新たな視点を投げかけている。

これまでの『ゴジラ』シリーズでは、人類を守るために自らの命を差し出す行為が、しばしば美談として描かれてきた。しかし、山崎版ゴジラが打ち出したのは、それとは異なる価値観だった。戦争によって命を捧げることが美徳とされ、その価値観がなお色濃く残る戦後日本。そこで前作が訴えたのは、誰かのために死ぬことではなく、何としても「生きる」ことの大切さだった。

もっとも、生きることを肯定するのは、単に死を拒絶することではない。戦争を生き延びた人間は、その後の人生をどう生きるべきなのか。そして、過去の悲劇を繰り返さないために、次の世代に何を残すべきなのか。

前作が自己犠牲を否定し、生き残ることの価値を問い直した作品だったとすれば、本作はさらに踏み込み、生き延びた大人たちが未来に対して負う責任へと主題を発展させている。

原爆の恐怖をゴジラに託した前作から、原爆そのものを物語に取り込み、キングギドラという新たな脅威を登場させた『ゴジラ-0.0』へ。その変化は、単なる怪獣映画としてのスケールアップではない。戦争の記憶と向き合いながら、命を守ることの意味を問い直す試みでもある。誰かのために死ぬことを美談にするのではなく、生き延びた先の人生に責任を見いだす。そこにこそ、山崎版『ゴジラ』が描こうとしている、新たなヒーロー像があるのではないだろうか。

【作品情報】戦争によって「無（ゼロ）」になった日本をゴジラが「負（マイナス）」に突き落とした。あれから２年。もがき苦しみながらも復興を遂げ、ようやく辿り着いたはずの日常に希望を完璧に打ち砕く、新たな絶望の到達点が襲いかかる……。

出演：神木隆之介 浜辺美波山田裕貴 佐々木蔵之介 國村隼 田中美央 安藤サクラ長澤まさみ 田中泯 吉岡秀隆ほか監督・脚本・VFX：山崎貴音楽：佐藤直紀製作：東宝㈱制作プロダクション：TOHOスタジオ ROBOTVFX：白組https://godzilla-minuszero.toho-movie.jp2026年11月3日～(火・祝)日本公開