伊藤沙莉主演「虎に翼」

第110作目の連続テレビ小説となる本作は、日本初の女性弁護士である三淵嘉子（みぶち・よしこ）さんをモデルに描くリーガルエンターテインメント。主人公の佐田寅子（さだ・ともこ／通称・トラコ）を伊藤沙莉が演じる。

桂場は司法の独立を重んじる気鋭の裁判官。堅物で腹の内を決して見せない「法の世界」の手ごわい先輩だが、実は甘党という一面も。戦後に再会した寅子の裁判官への道を手助けし、最高裁人事課長、東京地方裁判所所長を経て、最高裁長官となる。

松山ケンイチ、視聴者のSNSから感じた「体全体で表現することの怖さ＆大切さ」

― 松山さんがXで投稿されている桂場のオフショットもすごく人気ですが、今まで視聴者から言われて印象的だったことや意外だった言葉はありますか？

松山：僕は小道具を使うのがすごく好きで、小道具の中でも色々な表現ができると思っていて現場で遊んでいるんですけども（笑）、「これ誰も気付かないな」と思っていた部分まで気付かれていたりして。「見てくれている方がいるんだ、すごいな」と思いましたし、逆に「怖いな」とも思ったんですよ。やっぱり画面に映る全てが表現に繋がってしまうので、指先まで何を表現するべきなのか考えて、表現したくないのであれば（動きを）止めておかなければいけなかったりもする。そういうこともすごく考えさせられましたね。だから身体全体でその役を表現することの怖さや大切さは、SNSでの視聴者の皆さんの発信から感じたことです。

松山ケンイチが研究した表情以外での表現方法

― 桂場を演じるにあたって行った、これまでと違うアプローチ法はありますか？また桂場役を演じていて得たものや良い経験になったと感じたことがあれば教えてください。

松山：脚本と演出、共演者の方々の受けがあって、そういう要素で桂場というキャラクターは面白くしていただけているんじゃないかなと思います。仏頂面が基本の形ですし、自分の心情を説明するような人でもないので、どう表現していくのかは常に考えていました。出てくる度に煽り続けるような感じもするじゃないですか（笑）。最初の方では「女性は男性よりも何十倍も勉強してしないとダメだ」みたいなことも言っていましたし、僕はいつも「煽ってるな～」と思っていました（笑）。

でもそれがある意味誰かの背中を押していることにも繋がっているんだろうなと思いますし、桂場はそういう意地悪な感じでしか表現できないんだろうなと思うんですけど、それだけだと本当に幅が狭くなってしまうというか、記号でしかなくなっちゃう。どの役でもそうですが、その記号をどのように今まで見たことのない記号にできるのか、基本の仏頂面をどこまで崩してどこまで遊ぶかは常に探っていましたね。

さっきの話にも繋がりますが、表情で表現できない代わりに手やそのほかの部分で表現できることもたくさんあって。例えば団子を食べるシーンだけでも色々な表現ができたらなと思っています。団子を食べようとしているときにトラちゃんに話しかけられた場面も、無視して食べればいいのに食べないんです。食べないなら置けばいいのに、話しかけられても置かずにずーっと団子が画面内に収まっている。それによって彼がどういう人間性なのかはなんとなく観ている方にも伝わるし、団子を優先するのかトラちゃんの話を優先するのか迷っているという表現にもなったりするじゃないですか。今回はそういうことを探れたので勉強になりましたし、色々試すこともできました。色々なことをやらせていただいた現場の皆さんに本当に感謝しています。

― 団子を食べる・止めるといったタイミングまでは、台本に書かれているわけではなかったんですね。

松山：はい、多分書いてなかったと思います。せっかく（小道具が）目の前にあるので、利用した方が桂場の記号的な何かからまた違った見せ方ができるんじゃないか、ということはいつも考えています。

★Vol.3へ続く！

（modelpress編集部）

松山ケンイチ プロフィール

1985年3月5日生まれ、青森県出身。2001年、ホリプロ男性オーディション『New Style Audition』グランプリ受賞を経てモデルデビュー。2002年、ドラマ「ごくせん」（日本テレビ系）で俳優デビュー。2012年のNHK大河ドラマ「平清盛」で主演を務める。近年の主な出演作に、NHK大河ドラマ「どうする家康」（2023）、ドラマ「100万回言えばよかった」（TBS系／2023）「お別れホスピタル」（NHK／2024）、映画「BLUE／ブルー」（2021）「ノイズ」（2022）「大河への道」（2022）「川っぺりムコリッタ」（2022）「ロストケア」（2023）など。主演映画「聖☆おにいさん THE MOVIE～ホーリーメンVS悪魔軍団～」が12月20日に公開予定。